肖斯塔科维奇 个性特点
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尽责性较高
肖斯塔科维奇始终身处祖国的政治生活中心，以作曲家的身份献身于俄国革命的理想，以及以此建立的新国家。他自愿担起繁琐的公职，在1960年入党。他深信音乐应该背负某种信息，尤其是传达给祖国同胞的信息。
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开放性较高
肖斯塔科维奇可以算一位前卫艺术家，他在苏联的创作和同时代在西方的新潮作品一样大胆。肖斯塔科维奇深受 20年代晚期俄国前卫思潮与艺术活动的影响，与同代艺术工作者，包括绘画、摄影、电影等，一样抱着破除传统的态度。他在音乐学院进修时的老师甚至完全无法理解他当时所谱写的东西。
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特别内向
在一次演出时，听众坚持要在开演前先看到肖斯塔科维奇，他站到舞台上，表情僵硬而没有笑容。演奏结束之后，听众热烈地呼唤着作曲者，这位严肃的年轻人再度走上舞台，看起来好像他就要被绞死一般。肖斯塔科维奇在生人面前僵硬紧张的不安态度为众人所知，这个特性是肖斯塔科维奇风格的注册商标。
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宜人性中等
肖斯塔科维奇虽然非常内向，但和喜欢的人打交道时，他会谦逊而热情。晚年时，还年轻的费兹威廉四重奏团要演奏他的作品，并前来拜访。肖斯塔科维奇主动承诺去现场观看，这让乐团倍受鼓舞。
奏完之后，肖斯塔科维奇似乎很满意，他的评语只限于修改乐谱中他自己标示的一些力度记号。他努力让费兹威廉四重奏团的成员心里放轻松，并坚持当天的计划应该依乐团（而非他的）方便来安排，这些都让乐团成员们深受感动。
外型特征
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不易衰老
虽然肖斯塔科维奇当时已有30多岁，却给人年轻的印象。甚至在那个时候，已经看得出一个有趣的对比：他仁慈的眼睛里有时闪烁着喜悦，有时又露出顽皮淘气的神情；而这张脸上，单薄紧抿的嘴唇始终显得想个倔强的孩子。
成瘾
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吸烟倾向较高
肖斯塔科维奇烟不离手，抽烟时的他撅着的嘴唇与下巴，不停地挤着鼻子以调整眼镜的位置。
综合认知能力
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有点嘴笨
肖斯塔科维奇说话口吃，对话的时候双手发抖、握手的时候整个人感觉都在摇晃。
情绪
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较易焦虑
肖斯塔科维奇曾想将果戈里的《赌徒》改编为歌剧，最终却没有完成。在谱写时，肖斯塔科维奇陷入了焦虑之中，不断自我怀疑和否定：“我在做什么？这部歌剧变得无从驾驭。不过，这不是最重要的理由。重要的是 —— 谁会演这部歌剧？它的主题既不英勇，也不爱国。果戈里是经典，他们本来就不会演他的作品……他们会说，肖斯塔科维奇是在开玩笑，讥讽艺术……”
恋爱与人际关系
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共情较强
1948年1月，苏联召开以互相批斗和揭发为目的的作曲家会议。肖斯塔科维奇并没有就范，他为自己，也为所有严肃而负责任的作曲家发言。他表示“每一位作曲家最重要的就是为自己的作品与失败负责任”，之后他称赞了苏维埃音乐正迈向宽广的路途。他的最后一番话谦虚、真挚、尽职而恭谨，套一句传统俄国谚语，他现在已经学会“以亲吻来表达唾弃”。
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不怕被拒
由于被当局认为作品有政治问题，1936年和1946年肖斯塔科维奇两次被当局谴责。1936年，斯大林在看完肖斯塔科维奇的歌剧后大发雷霆，并借《真理报》将其斥责为“低俗、粗鄙、有如原始人的行为”。此后各个乐团也开始对肖斯塔科维奇敬而远之，本来安排好的首演也被取消。肖斯塔科维奇用保守的手法创作出《第5号交响曲》，一步步争取自己解禁。
肖斯塔科维奇一次又一次地听取对他音乐作品的批评，不论是公平还是不公平、刁钻还是善意。然而，他忠于自我，忠于他的听众和演奏者的程度不曾稍减。虽然有时他似乎对文化界的看门狗卑躬屈膝，而招致激进的反政权人士的反感，不过他的音乐始终都保持了他的本色。